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正版八开 北魏张猛龙碑 中国古代碑帖经典彩色放大本书籍详细信息
- ISBN：9787548025733
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2014-03
- 页数：39
- 价格：20.00
- 纸张：胶版纸
- 装帧：平装-胶订
- 开本：8开
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
内容简介：
《张猛龙碑》赏析
李伍强
《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，又称《张猛龙清颂碑》，北魏孝明帝正光三年（522）刻石。高8尺4寸，宽3尺7寸；碑阳24行，行46字；碑阴12列，每列行数和字数不等；碑额刻楷书12字。碑文第10行的“冬温夏清”4字泐损与否是鉴别拓本优劣的重要依据。原石现存山东曲阜孔庙。
在碑文内容方面，《张猛龙碑》记载了张猛龙的家族历史，旌表了他的生平业绩，特别是“兴校办学”之功。因为张猛龙当时尚在人世，故此碑称“清颂之碑”。
在书法方面，《张猛龙碑》可称得上是南北朝时期艺术性最高的碑刻。其用笔特点是方圆兼施，以方笔为主，如断金切玉，体现了魏碑楷书的特殊风格。魏碑体系中绝对的方笔和绝对的圆笔作品非常少，绝大多数作品都是“混合型”的，笔法形态多样化。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品，其笔法十分丰富，虽以方为主，但在方圆之间有很多细腻的变化。其结体特点是险绝多于平正，是险绝与平正的完美结合。具体表现在以下4个方面：（1）欹侧生势。此碑字势统一，字的上部重心都向左倾斜，峻拔其右上角，造成一种飞扬的字势。（2）主次对比。此碑因袭隶书特点，一字之中主要突出横画和撇捺，竖向笔画多收拢紧缩。（3）虚实相映。此碑的一大特点是放得开、收得住，既有大胆的疏放，又有巧妙的留白，于虚实相映中产生奇势。（4）错落生趣。此碑通过错位、穿插、夸张等方法打破均匀分布，使字在强烈的内部对比中产生奇趣。其章法特点是横有行、竖有列，注重疏密的处理，以章法的疏朗与字势的紧密形成对比之美，并且给结构外向舒展的字势留下空间的自由度，整篇章法显得规整和谐。
《张猛龙碑》自传拓以来，备受书家和书评家们的推崇，赢得了很高的评价。清代碑学大师包世臣《艺舟双楫》云：“《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军，皆于平正通达之中迷离变化，不可思议。”清代著名学者杨守敬《学书迩言》曰：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。”其《平碑记》称《张猛龙碑》“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。清代另一位碑学大师康有为对《张猛龙碑》亦赞美有加，他在《广艺舟双楫》中云：“其意气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩。”又云：“吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”近代书法大师沈曾植亦盛赞此碑，曾评曰：“此碑风力危峭，奄有锺繇、梁鹄胜境，而终幅不杂一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”当代书法泰斗启功极爱此碑，他在《题张猛龙碑》一文中说：“古之铭石书，多故求方整，以示庄严，遂即形成相传之刊刻体。而简札书中手写体之弹性美，往往不可得见。其方不至于板滞，圆不失其庄严，每笔每字，时方时圆，或方或圆，相辅而成者，惟此碑得其妙。”以上诸评，从多个侧面评价和肯定了《张猛龙碑》的历史地位和艺术成就。
从以上论述可知,《张猛龙碑》具有集众美于一碑的特点。它上承汉碑之变迁，下启隋唐楷书之先河，是楷书发展史上卓然挺立的一块里程碑，被后世学者誉为“魏碑第一”。作为北朝乃至南北朝时期艺术水准最高的碑刻作品，《张猛龙碑》影响和成就了后世的许多书法名家，如唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良，唐中晚期的颜真卿、柳公权，宋代的米芾，元代的赵孟頫，清代的包世臣、赵之谦、康有为，以及现代的弘一法师等。当代广大书家和书法爱好者对《张猛龙碑》亦情有独钟，视其为学习魏碑的首选范本，临习者趋之若鹜，蔚为可观。
临习《张猛龙碑》要注意以下几点：（1）注意中宫收紧，以免形散无神采，同时又要注意紧结过度，以免需夸张的笔画展放不足。（2）此碑笔画既雄健又灵变，偏旁和部件写法多样，借让巧妙；结构既精致又宽博，有大气魄；结体变化丰富，大小差别很大。（3）注意先方后圆、寓圆于方，只有先做到方雄，才能取得圆浑。（4）因为此碑漫漶十分严重，所以要注意对此碑意态和精神的把握，不能刻板描摹，遗神取貌。
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原文赏析：
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书籍介绍
《张猛龙碑》赏析
李伍强
《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，又称《张猛龙清颂碑》，北魏孝明帝正光三年（522）刻石。高8尺4寸，宽3尺7寸；碑阳24行，行46字；碑阴12列，每列行数和字数不等；碑额刻楷书12字。碑文第10行的“冬温夏清”4字泐损与否是鉴别拓本优劣的重要依据。原石现存山东曲阜孔庙。
在碑文内容方面，《张猛龙碑》记载了张猛龙的家族历史，旌表了他的生平业绩，特别是“兴校办学”之功。因为张猛龙当时尚在人世，故此碑称“清颂之碑”。
在书法方面，《张猛龙碑》可称得上是南北朝时期艺术性最高的碑刻。其用笔特点是方圆兼施，以方笔为主，如断金切玉，体现了魏碑楷书的特殊风格。魏碑体系中绝对的方笔和绝对的圆笔作品非常少，绝大多数作品都是“混合型”的，笔法形态多样化。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品，其笔法十分丰富，虽以方为主，但在方圆之间有很多细腻的变化。其结体特点是险绝多于平正，是险绝与平正的完美结合。具体表现在以下4个方面：（1）欹侧生势。此碑字势统一，字的上部重心都向左倾斜，峻拔其右上角，造成一种飞扬的字势。（2）主次对比。此碑因袭隶书特点，一字之中主要突出横画和撇捺，竖向笔画多收拢紧缩。（3）虚实相映。此碑的一大特点是放得开、收得住，既有大胆的疏放，又有巧妙的留白，于虚实相映中产生奇势。（4）错落生趣。此碑通过错位、穿插、夸张等方法打破均匀分布，使字在强烈的内部对比中产生奇趣。其章法特点是横有行、竖有列，注重疏密的处理，以章法的疏朗与字势的紧密形成对比之美，并且给结构外向舒展的字势留下空间的自由度，整篇章法显得规整和谐。
《张猛龙碑》自传拓以来，备受书家和书评家们的推崇，赢得了很高的评价。清代碑学大师包世臣《艺舟双楫》云：“《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军，皆于平正通达之中迷离变化，不可思议。”清代著名学者杨守敬《学书迩言》曰：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。”其《平碑记》称《张猛龙碑》“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。清代另一位碑学大师康有为对《张猛龙碑》亦赞美有加，他在《广艺舟双楫》中云：“其意气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩。”又云：“吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”近代书法大师沈曾植亦盛赞此碑，曾评曰：“此碑风力危峭，奄有锺繇、梁鹄胜境，而终幅不杂一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”当代书法泰斗启功极爱此碑，他在《题张猛龙碑》一文中说：“古之铭石书，多故求方整，以示庄严，遂即形成相传之刊刻体。而简札书中手写体之弹性美，往往不可得见。其方不至于板滞，圆不失其庄严，每笔每字，时方时圆，或方或圆，相辅而成者，惟此碑得其妙。”以上诸评，从多个侧面评价和肯定了《张猛龙碑》的历史地位和艺术成就。
从以上论述可知,《张猛龙碑》具有集众美于一碑的特点。它上承汉碑之变迁，下启隋唐楷书之先河，是楷书发展史上卓然挺立的一块里程碑，被后世学者誉为“魏碑第一”。作为北朝乃至南北朝时期艺术水准最高的碑刻作品，《张猛龙碑》影响和成就了后世的许多书法名家，如唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良，唐中晚期的颜真卿、柳公权，宋代的米芾，元代的赵孟頫，清代的包世臣、赵之谦、康有为，以及现代的弘一法师等。当代广大书家和书法爱好者对《张猛龙碑》亦情有独钟，视其为学习魏碑的首选范本，临习者趋之若鹜，蔚为可观。
临习《张猛龙碑》要注意以下几点：（1）注意中宫收紧，以免形散无神采，同时又要注意紧结过度，以免需夸张的笔画展放不足。（2）此碑笔画既雄健又灵变，偏旁和部件写法多样，借让巧妙；结构既精致又宽博，有大气魄；结体变化丰富，大小差别很大。（3）注意先方后圆、寓圆于方，只有先做到方雄，才能取得圆浑。（4）因为此碑漫漶十分严重，所以要注意对此碑意态和精神的把握，不能刻板描摹，遗神取貌。
书籍真实打分
故事情节：5分
人物塑造：8分
主题深度：4分
文字风格：7分
语言运用：7分
文笔流畅：4分
思想传递：7分
知识深度：9分
知识广度：3分
实用性：5分
章节划分：3分
结构布局：9分
新颖与独特：9分
情感共鸣：3分
引人入胜：6分
现实相关：4分
沉浸感：7分
事实准确性：5分
文化贡献：4分
网站评分
书籍多样性：3分
书籍信息完全性：3分
网站更新速度：8分
使用便利性：3分
书籍清晰度：5分
书籍格式兼容性：8分
是否包含广告：9分
加载速度：5分
安全性：3分
稳定性：4分
搜索功能：5分
下载便捷性：7分
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