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电影给了我什么书籍详细信息

  • ISBN:9787559409119
  • 作者:暂无作者
  • 出版社:暂无出版社
  • 出版时间:2017-08
  • 页数:300
  • 价格:16.45
  • 纸张:胶版纸
  • 装帧:平装-胶订
  • 开本:16开
  • 语言:未知
  • 丛书:暂无丛书
  • TAG:暂无
  • 豆瓣评分:暂无豆瓣评分

内容简介:

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书籍目录:

尽在电影中—关于李安的电影

落地的麦粒不死—米开朗基罗?6?1弗兰马汀诺与乔治?6?1巴勒菲比较谈

从人物走向电影

城市之光

战争电影启示录

附录一:来自七个世界的讯息

附录二:十部关于寂静的电影

附录三:个人影史 —为网“名人荐片”栏目而列

附录四:个人邪典电影 —为“后窗电影”而列

附录五:电影(影像)创作年表

作者介绍:

。。。

出版社信息:

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书籍摘录:

编剧与“工业” 我一直不是编剧身份 “没有好剧本不投资,没有稿酬编剧不动手”是我所接触的电影行里 常见的僵局,这涉及了投资人和制片人,制片人与编剧两组关系。近些年,我们在各种场合听的 多的呼吁是“工业啊,工业”!可是,一个正常工业体系下的状况一定是投资人为全局买单,制片人为剧本买单。 电影人奔走呼号的“工业”追求,一方面是技术达标, 重要的是谋求规范的保障。做电影需要热情,热情也常常被拿来践踏,所以每个想做电影的人时刻要面对“中国特色”的工业——制片人往往是不出钱的业内人士,制片人瞪着眼睛,渴望“自己的眼光”获得投资人连同自己和自己找来的剧本一起买单。其实,开头那句话两边看似有理,再想则是一个先有鸡先有蛋的问题。

     其实,制片人和投资人属于“工业”上游,大部分 的制片人纯粹找投资,不涉及创作。编剧在这个莫名其妙的流水 处于中下游。挂不挂名的事暂且不谈,劳动付出之后尾款大部分人拿不到,甚至开机(涉及尾款),很多编剧并不知情。据说,这样的事在好莱坞很少发生,因为那是一个正常的、冷静的工业。

     一个剧本的 小单位是一个点子,一套结构。“创意”在我们的版权法里没有保护,当然对于创作来说,也很难界定。创意容易重复,于是每年都会有一些翻拍。这是名正言顺地取巧。还有一些力主原创,很多电影圈的官司都是打这个,你说没有借鉴,他说有借鉴,很多时候我们都可以找出比他们都久远的多的例子,这就是一个转圈官司。全世界都有这个问题。

     以我所见,说回到创意在剧本与投资之间的种种惊险。现在,电影发展这么好,制片人和投资人在剧作层面,需要的首先是一个创意,其次才是剧本细节。任何时候,专业编剧创作剧本都是简单而愉快的。

    在我看来,孰好孰坏在于是否提供出好创意,或者好架构。比如,导演哈内克曾说过:“创作剧本真正工作不是在写戏,而是创造出整体的架构。”大家揣着明白装糊涂,才让 电影圈处处僵局。作为制片人在整个融资阶段,扮演的是拿剧本找投资的人,连接作者与资方。既然僵局出现,,只能证明投资人与制片人判断不同, 的方式就是编剧赶紧写新剧本,制片人应该换一个新投资人。这对双方都没有坏处,因为 的体力脑力付出者是编剧(当然,制片人也在为剧本四处跑)。剧本好坏不谈,编剧付出具体的时间和精力。有时,编剧拿出 能力,依然得不到资方“好”的评价。一个剧本的初稿基本的气息在那里,修改无法师剧本有质变,且 可能离编剧的初衷越来越远。

     之前,有个 艺人的经纪人跟我说,他曾拿三个你觉得好的剧本给艺人看。飞机时间足够看完。三

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原文赏析:

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其它内容:

书籍介绍

这不是一本成功学指南,而是一本与电影有关的成长故事; 这不是一本拍摄者自传,而是一段因电影而起的平凡记忆。

本书由“认识电影”和“成为导演”两个部分构成:“认识电影”——作者从短片到长片、摄影到录像,十一年实践之路的感悟与反思;“成为导演”——作者对100余部电影具体的拉片笔记。

书籍真实打分

故事情节:4分

人物塑造:6分

主题深度:9分

文字风格:5分

语言运用:9分

文笔流畅:7分

思想传递:7分

知识深度:4分

知识广度:6分

实用性:7分

章节划分:6分

结构布局:5分

新颖与独特:3分

情感共鸣:5分

引人入胜:8分

现实相关:4分

沉浸感:5分

事实准确性:7分

文化贡献:9分

网站评分

书籍多样性:4分

书籍信息完全性:5分

网站更新速度:3分

使用便利性:7分

书籍清晰度:9分

书籍格式兼容性:8分

是否包含广告:9分

加载速度:5分

安全性:7分

稳定性:6分

搜索功能:8分

下载便捷性:6分

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